酒庄表里在场几位关连东说念主士都脱不了关连-买球·(中国大陆)APP官方网站

发布日期：2024-04-05 07:13    点击次数：200

这部电影，《后顾之忧！》其实有些纠结，倒不是说不雅感，而是故事的发展，以及案件背后所囊括的“一种现实”。

由一齐凶杀案串起的故事，一座酒庄门外，一位名媛车内被杀，酒庄表里在场几位关连东说念主士都脱不了关连。但这个故事绝非阿婆“暴雪山庄”式模式，再加上这个片名还是有一些误导性的，我也以为是那种类型，是以一启动就猜错的标的。

电影是积恶为题材，剧情亦然以悬疑为鼓舞，但雷同不是民众觉得的那种悬疑推理，即是警方探访案件寻找陈迹，且有的关键陈迹的发现，有多少的未必性。

影片信得过想要呈现的内容，在于案件背后的那些事。

其实是一个故事里，包含了三个发生在不同技术不同场所的案件：

★十字街头交通致死逃跑案

★小混混为财杀东说念主案

★“黄雀”酒庄名媛被杀案

而如果深挖每起案件背后的那些琐事，致使又能牵连出一两件违纪之事，勒诈、印子钱、伪证……那就更多了。

是以这个故事其实挺难呈现的。

电影的线性叙事里，即是一系列社会案件（包含了违纪与积恶）的大串联，每起案件，又不复杂，最多也即是《法治进行时》级别，关于警方来说相对容易侦破。

干线三大案件，都有各自的诱因，且独特具有代表性——黄、赌、毒。

这些案件串联在一齐，最终就像一张无形的网一样，大案子里套小案子，让这些案件产生筹办的、这个“无形之网”的每一根“线”，都是情面世故。

案件的发展，都是源于心绪关系。

没错，就像日系悬疑作品，分为本格派与社会派一样，《后顾之忧！》其实更像社会派，只不外不是挖掘东说念主性，而是展示社会关系，以及凌驾于法理之上的心绪误区。

这使得案件最终呈现出来的样貌，从《法治进行时》升级到了《本日说法》，或者说值得罗翔敦厚单独开课分析了。

好像就像袁文山（冯绍峰 饰）身边那位小探员一样，初出茅屋涉世未深，侦破责任一马最初，但案件泄漏无遗之后却一脸愁容，他们为什么会这么，很不睬解。

该片算吊问常典型的普法电影了吧，咱们浅易伸开一下。

（如下有剧透）

每起案件的产生由头，都是违纪事件。

★张海宇扮演的徐刚，本来是个天职的打工东说念主，但在意外中，染上了毒，导致家贫壁立，还借了印子钱，无法偿还被借主追打，最终他不得不铤而走险，接下一又友请托的一宗买凶杀东说念主的“生意”，指标是名媛关秀英。

这是“毒”，违纪。

★郑卫（黄觉 饰）与肖亚珍（陶虹 饰）本来是一双恩爱的夫人，且有一个学业将成的犬子，可谓幸福齐全。无奈郑卫染上了赌博的恶习，夫人关系急转直下，在闹翻的旯旮。肖亚珍在一个雨夜失手撞死清偿主，然后逃跑，这一切被关秀英偶遇，以此为胁迫。

这是“赌”，违纪。

★一个厨师在夜店意志了名媛关秀英，在她身上花了大把钱，他身居要职的叔叔去找关秀英交涉，没意想也深陷其中，还被“仙东说念主跳”拍了视频，进而勒诈。厨师为了叔叔也为了我方，决定买凶杀东说念主，找得即是徐刚。

这是“黄”，违纪。

可见，三起案件的诱因，都吊问常典型的违纪事件，最终导致关秀英耗损，而上述三方势力，都有行凶的可能。

此外，跟着故事的拓展，又牵连出中枢动机以及一条支线陈迹。

★关秀英为什么要去勒诈，一次有看法性的仙东说念主跳拍视频，一次偶遇的交通闹事逃跑，她都将对方的凭证紧紧攥在手中，去索求精良的金额，一切看法还是在于要回孩子的养活权。

电影里抒发的很明确，她与前夫仳离之后，后者对孩子不好，老牛舐犊的她，想要带回孩子，却被对方狮子大启齿，一个七位数的金额，导致关秀英必须去找钱，才有了上述动机。

这是“敲诈”，亦然违纪。

★另外一个支线，即是涂松岩扮演的李海。起原我在复盘剧情的时刻，一启动不太昭彰这个脚色存在的意旨，因为他皆备游离于上述三方势力。自后才响应过来，这个脚色其实是冲破口，开辟了故事的发展。

警方在探访关秀英耗损现场时，有眼见者看到一辆车离开，最终查明车主即是李海。

在李海的证词里，牵连出了徐刚与肖亚珍，他与后两者都清楚，跟着故事的发展，蓝本李海一直可贵肖亚珍，在得知肖亚珍与丈夫郑卫要在黄雀山庄缔结仳离合同，他是带着示爱心上东说念主的看法，来到这里，却眼见案件发生的经过（这即是我说的“碰巧性”）。

在关键证词上，这位作念了伪证，还是违纪。

至此，电影全体的故事，约莫明了，而在终末阶段，还有一次关键回转，找出了关秀英之死，信得过的原因，才是耐东说念主寻味之处，这里就不剧透了。

可见，电影的出场脚色稠密，几起案件相对来说并不复杂，但互相缠绕，才导致纵横交错。平正在于电影叙事还吊问常了了，不至于找不到端倪。

进一步来说，电影中几位主要脚色，都不是白皙的。在关键节点上，他们都是加害者，但同期亦然被害者。他们都是了由于心绪的维系，才铤而走险走向积恶，最终形成悲催。

这些群像化的脚色中，无论何种阶级，都有一个共同点——莫得安全感。

这个“安全感”是缔造在现代社会的东说念主与东说念主之间关系的基础上，离异的名媛、欠印子钱的打工族，摇摇欲坠婚配关系，缔造在财富上的雇佣关系，悉数一切社会关系，就像是风中的烛炬，那样的飘飖不定。

正因安全感的欠缺，他们悉数东说念主能“收拢”的，就仅剩心绪关系了，这是督察他们走下去的关键。说白了，我所作念的一切，都是为了“TA”。

电影终末那句台词很有代表性“别让爱冲破法理”。

这是电影的中枢不雅点，三起案件产生的动机，都是违纪事件。但他们如果能够陡壁勒马，去寻求法律匡助，事情不会演变成如斯失控的场面。

但恰正是他们都莫得“安全感”，能收拢惟一的“稻草”即是所爱之东说念主，是以才以爱为名的罔顾法律，在情、法之间的来往交汇，形成更大的悲催。

这就形成了一个无解的悖论。

终末多说一嘴，这类现实题材的积恶电影，与传统悬疑片的分别，即是在于对案件本人的分别时势。

举个例子，那即是吴宇森《硬人推行》与林岭东《龙虎风浪》的分别，一个暴力好意思学，江湖情义是驱动；一个写实暴力，江湖情义是陷坑。

传统积恶悬疑乃至推理电影，之是以能形成不雅影上的爽感，主如若因为两方面的启事，一是赋予脚色意旨，代表正义或狰狞的对比彰着，考核明慧睿智，监犯狰狞布局，二者形成对冲；二是具体得手段上，细心营造推导积恶的进程的，用编著慈祥氛衬托，积恶是被修辞的，是以会产生不雅影爽感，比如《看不见的来宾》。

而现实类积恶电影则相比确凿，积恶即是积恶，并意外营造什么修饰，反倒最爱刻意放大积恶动机的脱力之感，即是浸染在现实中冰冷与残忍，不雅影上爽感欠奉，反倒是有着一定的千里浸感，致使略有压抑，故事松手之后，略为堕入千里念念。

其实《后顾之忧！》这个脚本，这些案件，如果放在曩昔港片里，即是很典型的cult电影，《三狼奇案》 《孽杀》那种。

只不外本片关于多样积恶事件都莫得正面展示，而是提防隆起了背后的故事，导致悲催产生的原因，从而成为一部相对正宗的普法电影，买卖性更强一些，这么也可以。

徐刚案件关秀英李海肖亚珍发布于：北京市声明：该文不雅点仅代表作家本东说念主，搜狐号系信息发布平台，搜狐仅提供信息存储空间做事。